Die Galerie Rathausgasse in Lenzburg war in den 1970er/80er-Jahren die renommierteste und erfolgreichste Privat-Galerie im Aargau. Dass sie Hans Rudolf Roth ins Programm aufnahm, war für den 39jährigen ein Karrieresprung. Den Deal eingefädelt hatte vermutlich der Aargauer Maler Werner Holenstein, der bereits seit längerem bei Josef Raeber ausstellte.
Die aus der französischen Malerei herausgewachsene, traditionelle Landschaftsmalerei ist beim Publikum auch 1981 beliebt und wird auch 2018 auf Auktionen erfolgreich gehandelt. Ein Beispiel ist der Winterthurer Maler Hansruedi Sieber (1926-2002), der im Aargau bis in die 1980er ein gern gesehener Gast war, z.B. in der zu dieser Zeit von Dora Zinniker in Eigenregie geführten Galerie 6 in Aarau.
In einem Haus in Spreitenbach betrieb der Aargauer Künstler Werner Christen (1912-1983) in den 1970er und ersten 1980er-Jahren eine Galerie, in der er Werke ihm gleichgesinnte KünstlerInnen zeigte. Auf engstem Raum, aber mit viel Engagement.
Es war schlicht und einfach ein „Must“, dem lokal viel verehrten Aargauer Bildhauer Eduard Spörri eine Retrospektive zum 80sten Geburtstag einzureichen, obwohl er für progressivere Kreise gleichsam „Feindbild“ war. Heute (2018) ist ein Wandel der Sicht spürbar; in dem als Museum betriebenen Atelier in Wettingen finden regelmässig Ausstellungen mit Dialogen zu zeitgenössischen KünstlerInnen statt.
Lange Jahre war Elisabeth Meyer Kindergärtnerin in Lenzburg. Der Umzug nach Köln brachte ihr die Freiheit einer ausschliesslichen Konzentration auf ihr nunmehr ungegenständliches Schaffen, das in freier Konstruktion auf Spannung aus Farbe und Form ausgerichtet ist.
Obwohl Elisabeth Seiler Meyer seit 1973 in Köln lebt, zeigt sie ihre jeweils neuesten Werke am liebsten in ihrer Heimatstadt Lenzburg. Dies umso mehr als die Konzentration auf die Kunst in den letzten Jahren eine intensive Entwicklung erfahren hat, hin zu Vereinfachung der Form und Klarheit der Farbe.
Die 1970er-Jahre waren ein Jahrzehnt der Textilkunst. Obwohl sie von der männerbestimmten Kunstszene nicht beachtet wurde. Wenige KünstlerInnen vermochten sich dennoch einen Namen zu schaffen. Eine davon: Die aus dem Bündnerland stammende Berner Künstlerin Beatrix Sitter-Liver – welche durch direktes Verweben von Naturmaterialien eine ungeahnt poetische Wirkung erreichte.
Das Dorfbild im Auge. Der Aargauer Künstler Peter Höfler hatte die Idee – ein Rundschreiben machte sie zum Erfolg. 30 bekannte Aargauer KünstlerInnen folgten dem Aufruf, Werke mit Bezug zum Dorf, zur Landschaft, zur Architektur, zum Lebensraum für eine Ausstellung im Oberstufenzentrum Nussbaumen und in Uerkheim einzureichen.
Mit dieser in den Medien breit beachteten Ausstellung wandte sich das Seedamm-Zentrum in Pfäffikon erstmals der jungen zeitgenössischen Kunst zu und stellte seine nationale Ausrichtung ins Rampenlicht. Gerade die landesweite Ausschreibung – analog zu den Eidgenössischen Stipendien – war wohl der Grund, warum sehr viel Publikum nach Pfäffikon reiste.
Mit der Ausstellung verfolgte Kunsthaus-Konservator Heiny Widmer zwei Ziele. Zum einen wollte er die expressionistischen Tendenzen im Spätwerk des für seine Baum-Landschaften bekannten Brugger respektive Münchner Malers aufzeigen, zum andern dessen traditionelle Malerei in Kontrast stellen zur parallelen Ausstellung „Künstlergruppen in der Schweiz“.
