20 Jahre Galerie Elisabeth Staffelbach Lenzburg 1996 Galerien zeitgenössische Kunst im Wandel www.annelisezwez.ch Erschienen in Lenzburger Neujahrsblätter 1997 Cécile Laubacher1 hat anfangs der 80er Jahre einmal im Gespräch gesagt: “ Weisst du, ich möchte keinen Tag jünger sein als ich bin, denn wieviel wüsste ich sonst nicht.“ Inzwischen sind Cécile Laubacher – und mit ihr auch […]
Galeristin Marlies del Buono erinnert mit der Retrospektive von Wilhelm Schmid an den einst berühmtesten Aargauer Maler (Berliner Zeit). Das gemächlichere Spätwerk hat (zu) lange den Blick darauf verstellt. Wichtige Basisarbeit leistete Patricia Nussbaum mit ihrem Lizentiat.
In Anna Margrit Annens Werk gibt es immer eine kluge Balance zwischen intuitiver Liebe zu einem Thema, einem Material und einer „erforschten“ Umsetzung in visuelle Gegebenheiten. Dadurch entstehen Werke, die Emotionales ansprechen, aber auch durch ihre Erscheinung überzeugen. Meine Erinnerung an die Künstlerin, die ich ungewollt etwas aus den Augen verlor, ist analog von Wärme geprägt, aber auch von der Auseinandersetzung mit einer Künstlerin, die kein klares „Wollen“ zum Ausdruck zu bringen vermag.
Die Ausstellung mit Aquarell-Tuschblättern war die letzte zu Lebzeiten der 2002 imit 94 Jahren verstorbenen Aargauer Künstlerin. Sie wirkte gelöst und frei im kleinen Format. UKL war mit ihrem professionellen Berliner Hintergrund im Aargau stets respektiert. Und dies zu recht! Die übrige Schweiz nahm sie indes kaum wahr.
Peter Killer hat sich in den 1990er Jahren u.a. zum Ziel gesetzt, gegenständliche Malerei der 1990er-Jahre zu zeigen. Der Appenzeller Maler Hans Schweizer war hiefür ein überraschendes Beispiel. Seine Malerei wandelte sich immer wieder, blieb aber seit den 1970er-Jahren stets national im Gespräch. 2007 zeigte Olten dieses Gesamtoeuvre im Überblick.
Kunst aus anderen europäischen Ländern finden nur selten den Weg in Aarauer Galerien. Darum lädt die von der Visarte Aargau betriebene Galerie „Zum Goldenen Kalb“ in Aarau gelegentlich KünstlerInnen, z.B. aus Deutschland, ein – um frischen Wind einzubringen und mögliche Unterschiede/Gemeinsamkeiten aufzuzeigen.
Schon mit 21 (d.h. 1984) erhielt Daniel Furter einen ersten Förderpreis des Aargauischen Kuratoriums. Der Weg in die Kunst war damit vorgezeichnet. Nach 2 Jahren in Zürich wechselt er nach Düsseldorf. Erst 1994 kehrt er in den Aargau zurück, tritt aber nur selten als Künstler in Erscheinung (Atelier im Kiff).
Peter Fischli und David Weiss haben 1995 die Schweiz an der Biennale in Venedig vertreten. U.a. mit einem 104 Stunden dauernden Video, das in epischer Länge zeigt wie die SchweizerInnen ihre Ferien und Freizeit verbringen. Dasselbe Video ist 1996 im Kunsthaus Zürich zu sehen. Ein unendlich langweiliges Video. Gewollt langweilig und jeglichen Kunstaspekt verweigernd. In 50 Jahren mag es ein Dokument sein, jetzt ist Ausdruck einer konzeptuellen Haltung und Position.
Es war 1991 in La Chaux-de-Fonds – die Schweiz feiert ihren 700sten Geburtstag, auch mit Ausstellungen zeitgenössischer Kunst – dass ich auf eine beeindruckende Video-Installation von Marie-José Burki (geb. 1961 in Biel/Bienne) stiess. Von vier Seiten gellte das Wort „Animaux“ in den Raum mit vier Monitoren mit vier kaum bewegten Video-Aufnahmen von Wildtieren. Seither habe ich das Schaffen der in Bruxelles lebenden Künstlerin kontinuierlich weiterverfolgt.
Nach dem Tod von Albert Siegenthaler (1984) entwickelt Gillian White (*1939) in einem fliessenden Prozess ein Alterswerk von hoher Qualität, das alles Erzählerische hinter sich lässt und ganz auf Rhythmus zwischen Ruhe und Spannung setzt.
