Valerie Favre im Kunstmuseum Luzern 2009
Als Häsin zurück in der Schweiz
www.annelisezwez.ch Annelise Zwez in Mittelland-Zeitung vom 3. November 2009
Mit 20 entfloh Valérie Favre der Enge der Romandie. Nun sind ihre herausfordernden, narrativen Bilder erstmals in der Schweiz zu sehen. Peter Fischer hat die 50-Jährige ins Kunstmuseum Luzern eingeladen.
Als Valérie Favre in den späten 1970er-Jahren in Paris ankam, schlug sie sich als Bühnenmalerin durch und rutschte so in die Theater- und bald auch die Filmwelt der französischen Metropole. 10 Jahre arbeitete die in Biel und Neuenburg Aufgewachsene erfolgreich als Schauspielerin. Dann wurde ihr bewusst, dass sie eigentlich gar nicht Interpretin, sondern Autorin sein wollte. So wurde sie bildende Künstlerin. Der Pariser Szene folgend standen ihr hierbei vor allem Duchamp und seine Nachfahren im Bereich der Konzept- und Minimal Art Pate. Bis sie 1996 erstmals nach Berlin, der Stadt des immerwährenden Expressionismus, kam und daraufhin beschloss, ihre Zelte an der Spree aufzuschlagen. Hier wurde es ihr endlich möglich, Bildergeschichten zu entwickeln, Literatur, Theater, Film und Kunstgeschichte mit den Mitteln der Malerei in eine ihrer Vision entsprechende Form zu bringen.
Die in den letzten 10 Jahren in Berlin entstandenen Bildserien stehen im Zentrum der Ausstellung im Kunstmuseum Luzern. Zum Teil sind es enzyklopädische Reihen wie die Selbstmord-Serie, die tagesaktuelle Bilder, Hollywoodszenen und künstlerische Darstellungen apropriiert und in malerisch reduzierter Form zur Darstellung bringt. Oder es sind Interpretationen von Bildern der Kunstgeschichte, wie etwa der Drei Hexen von Johann Heinrich Füssli oder der Kreuzabnahme von Rembrandt van Rijn. Hier wie dort sind feministische Untertöne nicht zu übersehen, aber auch nicht die Liebe der Künstlerin zum Circensischen. So wandelt sie zum Beispiel die rembrandtschen Figuren in Majoretten oder sie spielt genüsslich mit den Gesichtszügen der drei Zauberinnen.
Parallel zu diesen betont erzählerischen Werken gibt es aber auch einen Werkstrang, der die Rolle der Künstlerin selbst thematisiert. Trug dieses Ich anfänglich noch kindliche Züge, wurde es später zur selbstbewussten Häsin, die sich mit kalkuliertem Sex Appeal unverfroren in Szene setzt und es selbst mit der reichlich entzauberten hollywoodschen Columbia aufnimmt. Dieses sich messen initiierte vielleicht auch die Reihe der grossformatigen Informels, die zugleich Hommage an Gerhard Richter sind wie auch Herausforderung zum Duell.
Ein dritter Strang schliesslich hat in gewissem Sinn märchenhafte, romantische Züge. Die Bilder erinnern nicht zuletzt an die Liebe der französischen Kultur zu den Fabeln La Fontaines, die Favre in ihren Adaptionen gerne ins surreale driften lässt, etwa in Le Lièvre et la Tortue, aber auch den Volièren in der Szenerie von Böcklins Toteninsel.
Was das Besondere der Werke von Favre ausmacht, ist nicht Virtuosität, ist nicht Peinture, sondern die spitze und belesene, wache und vife Art und Weise, wie die zierliche Künstlerin mit Versatzstücken verschiedenster Provenienz ihr eigenes Welttheater formuliert. Ohne falsche Bescheidenheit, mit Humor und Ironie, die Zärtlichkeit und romantische Sehnsüchte ebenso einschliesst wie das eigene Spiel mit der Schöpfermacht der Malerei. Peter Fischer ist es mit der erstmaligen Repräsentation der Künstlerin in der Schweiz gelungen, die hiesige Malereigeschichte um ein markantes Kapitel zu erweitern.
Ausstellung bis 7. Februar 2010. Publikation in der Reihe von Binding Séléction dArtistes in Zusammenarbeit mit dem Carré dArt-Musée dArt contemporain, Nîmes. Verlag Hatje Canz. 49 Franken. Rahmenprogramm: www.kunstmuseumluzern.ch
Bildlegende:
Valérie Favre: Columbia Variation (aus der Serie Idiotinnen), 2007, Öl auf Papier, 172 x 151 cm. Bild: zvg/ ©Pro Litteris Zürich
