11. Schweizer Plastikausstellung in Biel 2009
Utopics macht Biel zur Genialen Republik
www.annelisezwez.ch Annelise Zwez in Bieler Tagblatt vom 29. August 2009
Heute Samstag, 29. August 2009, wird die 11. Schweizer Plastikausstellung in Biel eröffnet. Ein kultureller Meilenstein. An die 50 Kunstschaffende sind mit Ideen, Fahnen und Bienen nach Biel gekommen.
Als der Bieler Lehrer Marcel Joray 1954 auf der Schulhauswiese die erste Schweizer Plastikausstellung realisierte, standen und lagen da auf Sockeln Figuren und Formen aus Bronze und Stein. 55 Jahre ist es her und erklärt fast von selbst, warum es in der 11ten Ausgabe keine Skulpturen auf Sockeln mehr gibt. Die Zeit hat sich gewandelt. Und wie! Eine neue Schweizer Plastikausstellung nach neun Jahren Pause mache nur Sinn, sagt ihr Direktor, Simon Lamunière, wenn sie wie einst einen noch unbekannten Plastik-Begriff sichtbar mache. Utopics eben.
Das Erstaunlichste an Utopics – ein Zusammenzug von U(you), To (Topic) und P (Pixel) – ist, dass es eine romantische Ausstellung ist. U-To-Pics ist nichts anderes als eine Versammlung von Träumen und Ideen für eine bessere, eine gerechtere Welt. Humor, Subversion, Kritik, Freude, Tanz alles hat hier Platz. Man muss es nur ein bisschen suchen, real in der Stadt, mental im Kopf und zuweilen virtuell im PC. Plaketten, die auf Werke und Künstlernamen verweisen, gibt es nicht. Wäre ja auch unsinnig, einen State of Sabotage 
(Robert Jelinek/Holunderweg) oder einen unterirdischen Schmuggel-Tunnel (Marco Poloni/Elfenaupark) anzuschreiben. Der Kurzführer mit erstaunlich präzisen Plänen leistet Dedektiven Schützenhilfe, aber so der Bieler Künstler René Zäch am liebsten seien ihm natürlich schon jene, die um nichts wissend zunächst meinten, sein Turm für Gastkünstler in Biel sei ein kurz vor der
State of Sabotage von Robert Jelinek
Realisierung stehendes Architektur-Projekt. Entsprechend präsentiert er es in einem büroähnlichen Container gleich vis-à-vis des geplanten Standortes über dem Lokal.int ( Uraniaplatz).
Die Thematik von Utopics ist keine Erfindung Lamunières, sondern eine Neu-Formulierung mit neuen Mitteln und Zeichen. Referenzen markieren die historischen Koordinaten. So verweist zum Beispiel das Schaufenster von O.N.S.,der Schweizer Naturisten, indirekt auf die Freikörperkultur der Lebensreformer vom Monte Verità. Und die Panarchistische Verfassungsstelle der Berner Firma für soziale Plastik (Martin Beutler) verweist unzweideutig auf Joseph Beuys erweiterten Kunstbegriff. Und als Drittes gibt es da nur für Findige! eine Kartonschachtel mit 13’720 cm2 der Genialen Republik von Robert Filliou von 1971, in welcher die Freiheit der Gestaltung regiert. Ideale und Utopie sind in Utopics Geschwister.
Glücklicherweise hat Simon Lamunière nicht ausgeblendet, dass man Ausstellungs-besuchern nicht nur Ideen und Konzepte anhand von Pässen, Fahnen und Traktaten präsentieren kann. So ist Utopics denn eine Mischung aus materiellen Inszenierungen, mentalen Welten und Pixel-Verweisen. Dank WLAN in der Bahnhofstrasse reicht heutzutage ja schon ein iphone für den Einstieg in die virtuelle Plastik im öffentlichen Raum. 
So ein bisschen alles in allem ist zum Beispiel die Blumen-Rondelle im Kongresshaus-Park. Die Gärtnerei Lachavann&Matthey hat hier für Peter Coffin (New York) das Logo der WIPO (der World Intellectual Property Organisation) als Blumenbild gepflanzt. Der Künstler gibt der
Katja Schenker
UNO-Organisation damit in sinnlicher Weise einer Art ästhetisches Feedback für ihre Arbeit. Schade nur, muss man eigentlich eine Leiter haben, um das Logo wirklich erkennen zu können.
Joseph Beuys sagte einmal: Der Gedanke ist Skulptur. Heute müsste man vielleicht ergänzen: Virtualität ist Realität. Und die Künstler machen sich das zunutze. Die chinesische Multimedia-Künstlerin Cao Fei zum Beispiel hat für Biel ein riesiges Bau-Plakat entworfen, das vorgibt, dass im Gebiet des ehemaligen Güterbahnhofs die RMB City gebaut werde, obwohl diese ein futuristisches Städtebauprojekt in Second Life im Internet ist (rmbcity.com). Die Second Life-Plattform ist auch relevant für die Brasilianerin Fabiana de Barros, deren lange Jahre als Ort des Austauschs genutzter Kulturkiosk nun in der Nähe der Hohfluh (Mittelstation Magglingenbahn) in geheimnisvoller Weise daran ist, in die Erde zu verschwinden, um virtuell ein neues Leben beginnen zu können.
Emotionaler zu erleben ist Reality Hacking Nummer 274 des Zürchers Peter Regli. Er nimmt auf, dass wir alle einst in der Schule von Bienenvölkern, Bienentänzen, Bienenstaaten gehört haben. Und präsentiert jetzt mit einem guten Schuss Humor ein Opernhaus für Bienen (Holunderweg). Gewiss theoretischer, aber den Gedanken von Utopics gleichsam verkörpernd, ist das Projekt der Genferin Mai-Thu Perret, die fernab der Zivilisation einen Frauen-Staat gründete, der sich manifestartig von der patriarchal-kapitalistischen Welt distanziert.
Peter Regli
Eine Schrift-Arbeit auf der Fensterfront des Kongresshauses erzählt davon, kombiniert mit einer Marionette, die das Fiktionale des Unternehmens in Erinnerung ruft.
Die Künstler von Utopics kommen aus vielen Ländern. Einige von ihnen sind international auf einem hohen Niveau bekannt wie etwa Andrea Zittel (Video/Hotel Mercure), Ryan Gander (Fahne/Felseck-Pavillon) Matt Mullican ( Education Tool/ A.-Schöni-Str.) oder Carsten Höller. Andere werden von Lamunière erst zu Künstlern erklärt, wie etwa der Bieler Parzifal mit seiner Esperanto-Welt oder Georgette Bertin, die Präsidentin der République du Saugeais oder eine Entdeckung der Basler Peter Egli (1936-2001), dessen art brut-nahes Werk (Museum Schwab) bisher kaum bekannt war. Wenn die Ausstellung trotzdem einen starken Schweizer Akzent hat, so nicht zuletzt aus praktischen Gründen (Materialtransporte). Klein kann aber nichtsdestotrotz überraschend sein. So sollte man es nicht verpassen, sich im Optikergeschäft Matthey an der Murtenstsrasse Carsten Höllers Brille aufsetzen zu lassen, um die Welt auf dem Kopf zu erleben. So einfach ist das nämlich nicht!
Schweizer Plastikausstellung
Die Gründung der Schweizer Plastikausstellung 1954 war eine Pioniertat. Die Kunst geht ins Freie.
Die Plastikausstellungen von 1975/80 markierten den Übergang von der Skulptur zur ortsspezifischen Installation.
Vandalismus macht die Fortsetzung der Tradition nach 1985 schwierig.
Die Ausstellung von 1991 setzt auf klein, verhalten, versteckt nicht zur Freude aller.
Es vergehen neun Jahre bis zur 10. Plastikausstellung im Jahr 2000. Transfert setzt auf Manifestationen im öffentlichen Raum. Die Ausstellung ist umstritten.
Niemand glaubt an eine Fortsetzung.
Utopics ist ein überraschender Neubeginn. (AZW)
Kommentar
Happy End
Die ersten Worte waren grosse Worte. Gefährliche Worte. Die 11. Schweizer Plastikausstellung solle künftig ähnlich wie Münster in Deutschland oder Ars Unlimited in Basel ein Mega-Event, ein Must im europäischen Kulturkalender sein. Nähme man die Veranstalter heute, am Tag der Vernissage, beim Wort, nebenstehender Text müsste ein Verriss sein. Ist es aber nicht. Utopics ist zwar kein Ereignis der Superlative, es gibt keine spektakulären Gross-Installationen internationaler Shooting-Stars, aber es ist ein Must.
Der fehlende Hauptsponsor zusätzlich zu den Geldern der Öffentlichkeit hat indirekt aus der Not eine Tugend gemacht. Denn eine aus kleinen, zum Teil unauffälligen, aus dem Untergrund wirkenden Arbeiten, die ihre Brisanz erst auf den zweiten Blick oder bei exaktem Hinhören entfalten, entsprechen dem Kultur-Charakter von Biel als Stadt des Auf- und Umbruchs, der Stadt von High-Tech und vergammelter Nonchalance in einem in wesentlich höherem Mass als eine gestelzte Mega-Show.
Das Lieblingswort von Marc Olivier Wahler, dem Leiter der 10. Plastikausstellung im Jahr 2000, war greffer, was so etwas wie einwurzeln heisst. Gelang es damals nur wenigen Arbeiten, sich so in die Stadt einzufügen, dass sie wie selbstverständlich da sind, so ist dies Simon Lamunières Konzept jetzt über weite Strecken gelungen. Wenn man etwas zunächst übersieht, ist das nicht nur negativ, denn es heisst ja auch, dass es sich integriert hat, dass Biel ihm Raum gewährt. Kunst erhält damit eine anderen Aspekt. Sie ist nicht das Fremde, das Konfrontierende, sondern das, was das Leben quasi aus sich selbst erweitert, neu und ein bisschen anders denkt.
Weckte der vor einem Jahr geäusserte Satz, Utopics finde nur zufällig in Biel statt, weil eine Stadt dieser Grösse bezüglich Bewilligungen toleranter sei, bei den Ortsansässigen einige Skepsis, so ist man jetzt geneigt zu sagen: Utopics ist schlussendlich eine Bieler Ausstellung geworden nicht ganz perfekt, nicht nur mit Neuestem auftrumpfend, trotzdem am Puls der Zeit, mutig, ein bisschen provokativ, aber nicht zu sehr. Eine Art Happy End. Was in den nächsten acht Wochen daraus entsteht, wird sich zeigen.
